Sie zählt auch die Tage, die sie auf ungarischem Boden verbringt, die glücklichen Tage, an denen sie mit ihrer kleinen Tochter Ungarisch sprechen kann, ohne dass sich jemand beschwert, denn Sprache ist politisch. Es gibt Tage, da kann er im Matsch laufen, tief durchatmen, Schönbrunn vergessen. In „Corsage“ spielt Vicky Krieps („Der seidene Faden“) Kaiserin Elisabeth von Österreich-Ungarn als eine Frau, die an der Seite von Kaiser Franz Joseph I. zur Hülle ihrer selbst geworden ist.

“Sie muss schön sein”

Wir schreiben das Jahr 1877 und an Heiligabend feiert Elizabeth ihren vierzigsten Geburtstag. Berühmt für ihre jugendliche Schönheit, ihre schlanke Figur, ihren großen Körper, muss sie anfangen, sich ihrem Altern zu stellen. Sogar der Ministerpräsident spricht über ihr Gewicht und dass sie in Wien so selten zu sehen ist. Kreutzers Arbeit, gefördert vom ORF im Rahmen des Film-/Fernsehdeals, ist ein Spielfilm wie kein anderer über die Kaiserin, die mehr als 120 Jahre nach ihrem Tod noch immer eine enorme Faszination ausübt. Ob die Versteigerung von Unterwäsche aus einem bayerischen Auktionshaus, oder eine nicht ganz ernst gemeinte Krimiserie Sissy von Thomas Brezina, unzählige Dokumentationen und drei Serien – die Fälle, die Elisabeth zum Objekt des öffentlichen Interesses machen, sind nach wie vor vielfältig. Anders als die meisten anderen Arbeiten, die sich hauptsächlich mit der jungen Kaiserin befassen, knüpft Kreutzers Film dort an, wo Ernst Mariskas Sissy-Filme längst aufgehört haben. „Corsage“ zeigt die Kaiserin in jenem Lebensabschnitt, in dem ihre jugendliche Schönheit verblasst. „Sie soll hoch leben, sie soll schön bleiben“, singen sie ihr an ihrem Geburtstag, aber Schönheit ist nicht mehr so ​​wichtig. „Hauptsache, wir hinterlassen ein schönes Image“, sagt er an einer Stelle, meint es aber nicht mehr ernst.

Die unsichtbare Kaiserin

Zu diesem Zeitpunkt hatte Elizabeth längst begonnen, sich zu vertuschen. Er schickt den Porträtisten weg, fordert ihn auf, sich mehr auf Porträts junger Menschen zu konzentrieren, keine Fotografien zuzulassen und sich aus dem Rampenlicht zurückzuziehen. Für diese Absage an Illustrationen, aber gleichzeitig für das Interesse an neuen Entwicklungen findet Kreutzer ein vielleicht etwas theoretisches Sinnbild, eine kleine Liebeserklärung an die Filmtechnik. Ein junger Mann bringt der Kaiserin eine neu erfundene Filmkamera. Elizabeth reagiert humorvoll, wenn sie sagt: “Film wird Malerei ersetzen!” Robert Brandstätter Kaiserin mit eingeschränktem Spielraum (Vicky Krieps) Es ist einer dieser zugespitzten Anachronismen und Surrealismen, die den ganzen Film durchziehen. Kreutzer strebt nicht nach historischer Genauigkeit. Wenn dort “Wien, Österreich, Juli 1878” steht, ist es nur eine Behauptung. Innere Wahrheit ist das Ziel und das erreicht der Film auch, indem er Erwartungen trotzt. Da sind die rosa Zigaretten, die Elisabeth heimlich raucht, da sind die Schnurrbärte des Kaisers, die nur aufgeklebt sind, und manchmal lehnt ein türkisfarbener Plastikwischer an der Wand vor dem Schlafzimmer des Kaisers. Dann gibt es die Filmmusik von French Camille und vor allem die bezaubernde Neuerfindung der kaiserlichen Garderobe durch Kostümbildnerin Monika Buttinger – allesamt Pelzkragen, Perlhuhnfedern, kleine Geldbörsen und Hüte. Elizabeths Kleidung spielt eine wichtige Rolle, nicht nur als dekoratives Element, sondern auch als Requisit, als Verkleidung, als Abgrenzung für einen Körper, der sein ganzes Erwachsenenleben lang strengen höfischen Zeremonien gehorchen muss.

Traurige Spitze

Am prägendsten ist das namensgebende, eigens entwickelte Korsett, das Krieps in fast jeder Szene tragen musste. „Es war extrem schmerzhaft und grenzwertig“, sagte Krieps gegenüber ORF.at. “Fechten und Reiten im Korsett ist unglaublich anstrengend, man kann seine Bauchmuskeln nicht benutzen, aber man braucht sie eigentlich.” es bezieht sich darauf, eine Frau in der Gesellschaft zu sein. Ich wollte diese Grenzen aufzeigen.” Alamode Film/Robert Brandstätter Reiten, Fechten, Wandern: Im Korsett ist alles absurd Das Tragen des Korsetts habe nicht nur körperliche Auswirkungen, so Krieps. „Ich stellte fest, dass mich beim Anziehen des Korsetts nach einer Weile ein Gefühl von Melancholie und Traurigkeit überkam. Als ich es abnahm, verschwand dieses Gefühl wieder.“ Laut Krieps zieht sich das Zwerchfell zusammen, wenn es sich zusammenzieht, „und da hängen viele Nerven dran, das hat viel mit unserem seelischen Wohlbefinden zu tun.“

“Da stimmt etwas nicht”

„Corsage“ zeigt eine aufgeblasene Version der Kaiserin, vielleicht so, wie sie sie sich in Träumen oder Alpträumen vorstellte, und fasst die enorme persönliche Entwicklung zusammen, die die historische Elizabeth im Alter von 35 bis 60 rund um den vierzigsten Geburtstag der Kaiserin durchlief. Die Idee zu diesem Film kam von der Protagonistin Krieps selbst, die die „Sissy“-Filme aus ihrer Kindheit kannte. Eine Antwort darauf, warum sich die Kaiserin in den letzten Jahren ihres Lebens so beständig zurückgezogen hatte, hatte Cripps in Brigitte Hamanns berühmter Elisabeth-Biografie „Die widerwillige Kaiserin“ vergeblich gesucht. „Ich dachte mir, da stimmt was nicht“, sagte Krieps, der Kreutzer diesen Gedanken mitgeteilt hatte. „Corsage“ findet nun eine unverschämte Resonanz in einem Film, der vor allem um den Wunsch, geliebt zu werden, um Vergänglichkeit und das überwältigende Bedürfnis nach Freiheit geht. Es ist vielleicht eine verspätete Gerechtigkeit für Marischkas süße Verwandlung von “Sissy”. In Cannes wurde Krieps für ihre Leistung als beste Hauptdarstellerin in „Un Certain Regard“ ausgezeichnet.